達芬奇與「溫柔」的力量
列奧納多．達芬奇，〈聖母子、聖安妮和施洗者聖約翰〉炭筆畫，現藏英國倫敦英國國家美術館。（公有領域）
達芬奇，文藝復興時期藝術大師之一，人類史上卓負盛名的曠世奇才。 若說他的炭筆素描〈聖母子、聖安妮和施洗者聖約翰〉，宛如一曲「天才」頌歌， 那麼天才的祕密，當源自心靈深處一股感通天地的溫柔的力量。
文 _ Sharon Kilarski 譯 _ 舒原
「天才」一詞就其原義來說，是指生命在心靈乃至更高力量指引下，展現超常的心智與創造力。假使說達芬奇有那麼一件作品宛如一曲「天才」頌歌，那就是他的炭筆素描〈聖母子、聖安妮和施洗者聖約翰〉（The Virgin and Child with Saint Anne and Saint John the Baptist）。
關於這幅畫的創作年代，學界說法不一：有人說作於1499至1500年間，有人認為要晚至1506至1508年，還有人認定應該創作於這兩個年代之間。
這幅素描並不是典型的「草圖」，草圖通常是繪畫或壁畫的紙樣，線條邊沿會刺上小孔，並撒上炭粉，以便將圖樣轉移到畫布或牆面。可這幅畫上並沒有針孔，由此看來， 它可能是達芬奇的一件正式作品。
這幅素描的主題，與他的油畫〈聖母瑪利亞和聖嬰與聖安妮〉（The Virgin and Child With Saint Anne，現藏盧浮宮）很接近。不過在油畫裡，小施洗約翰並沒有出現，取而代之的是，蹣跚學步的耶穌和一隻羔羊，象徵祂注定成為「獻祭羔羊」，要為世人贖罪。
列奧納多．達芬奇的〈聖母瑪利亞和聖嬰與聖安妮〉，法國盧浮宮藏。（公有領域）
盛期文藝復興的名家貝納迪諾．盧伊尼（Bernardino Luini），據說曾經當過達芬奇的助手。盧伊尼的畫作〈聖家族與聖安妮和小施洗約翰〉（Holy Family With Saint Anne and the Infant John the Baptist），應以達芬奇這幅素描為藍本創作而成，只是他增加了一個人物——耶穌的父親聖約瑟夫。
貝納迪諾．盧伊尼（Bernardino Luini），〈聖家族與聖安妮和小施洗約翰〉，約1503年作，米蘭盎博羅削圖書館藏。（公有領域）
代代傳遞的母愛
在〈聖母子、聖安妮和施洗者聖約翰〉這幅素描中，達芬奇通過幾個近乎靜態的人物，表達了豐富的意涵：畫作展現了連綿傳遞的母愛，沒有什麼比孩子坐在媽媽膝頭更適合表現母子親情了。
一代又一代，母親們將孩子擁在膝頭，直至他們奔向廣大的世界、踏上人生的旅程。兩位母親中，穩實坐在畫幅中心的是聖安妮，她擁著年輕的瑪利亞，而瑪利亞自己也是一位母親。
聖母抱著自己的孩子，小寶貝則探身向前，似乎要脫離媽媽的懷抱，預演與施洗約翰的會面。
畫中人物緊密相繫，特別是安妮、瑪利亞和耶穌，清楚地展現了三代人的親情，他們的神情是如此恬靜祥和。我們的目光先是追隨聖安妮，她慈愛地注視著女兒，後者又凝視著自己的兒子。
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找回「溫柔」
總體而言，讓我凝神屏息的是瑪利亞的面孔。人間可有一張面孔，如此的甜美、沉靜、純真而又慈悲？注視越久，越發深刻感到，這些品格在畫中已成為永恆。
瑪利亞是女性美德的典範，女德包含溫柔、謙卑、尊重與涵養；長久以來，她一直是「溫柔」的象徵。聖誕頌歌〈平安夜〉（Silent Night）的歌詞中，「tender and mild」即是「溫柔、溫和」之意。
雖然溫柔謙卑（meekness）可能意謂著順從，但它同時也包含了耐心、堅忍，甚至長期承受痛苦之意。
當過媽媽的人都知道，耐心至關重要。除非孩子變得驕橫，我們通常不會想到做母親的也要伴隨長期痛苦。
然而可以想見，在養育孩子的過程中，即便孩子已經告別襁褓，母親可能還得伴隨他們忍受痛苦，無論是被貓抓、沒考好、情場失意，還是病痛煎熬。孩子面臨的每一個考驗，某種程度上也都是對母親的考驗。
要承擔這一切，得有一份多麼強大的心量！瑪利亞優雅地服膺一種更高力量，她的寬容堅忍，讓我們看到了母性的智慧。溫柔的背後，是堅韌有力的高貴品格。
達芬奇的畫作，無疑地展現出這一特點。重新觀察瑪利亞和安妮，我們看到了兩個女人的溫順，但是絕非軟弱。她們溫柔表情的背後，蘊蓄了巨大力量：她們不僅雙腿強壯，膝部也很堅實，可以承托這世界的重量。
當然，這不只是一幅關於母子的畫作。他們都是《聖經》人物，而且畫中聖安妮的食指還指向上蒼。
普照的慈光
審視大師畫作，達芬奇僅運用白色粉筆，就在聖瑪利亞和小基督頭部，乃至瑪利亞的頭部周圍，營造出柔和的光芒，這光芒似乎是自內而外散發出來。
母子倆的面部均以四分之三側面繪製呈現。與他們兩兩相對的是安妮和小約翰，他們面部的陰影濃重些，可能大師想體現他們的精神層次不及聖母子。
小耶穌似乎正扭轉身體，離開瑪利亞的懷抱，瑪利亞則耐心看著兒子賜福於約翰——聖約翰有一天將給耶穌施洗，為他送上救世主的旅程。
總體來看，從安妮、瑪利亞到耶穌、約翰，形成一條視覺弧線，這是「人間之愛」與「神之慈憐」相會的圖景，耶穌對約翰的賜福，代表這悲憫已超越家庭灑向世界。
力量與慈悲
在這充滿親情的場景中，安妮慈愛地凝視著自己的女兒，但她的手指為何卻指向天國？這似乎與天倫之樂、神的慈悲都沒有關係。
或許，達芬奇在展示一條精神上自我完善之路。安妮的手指指向天國，是因為我們。
這幅畫想要告訴我們什麼？首先，我們可以理解，安妮和瑪利亞所代表的不僅是母愛——不只母親會憐惜孩子的痛苦，父親也能。其實，同情和慈悲他人的能力，不局限於父母。
在生命旅程中，每個人都要面對困苦、疾病與死亡，在這點上，全人類是一家。正如所有傳統修煉方法提示的，在度過艱難人生過程中，我們可以慈悲地對待彼此。
要做到這一點，需要忍辱、不把他人過錯放在心上，並且設身處地為他人著想。
慈悲無異於為他人忍苦，達芬奇的繪畫將此表達得深切淋漓！當我們向自己的內心尋求，努力增強忍耐力時，我們就會獲得昇華，並安居在那美好聖潔的境界。◇
新紀元周刊 第650期
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