文化‧藝術 / 第699期 20221001

托瓦爾森讓古典藝術再次偉大

by Lorrine Ferrier,譯•吳約翰

貝特爾．托瓦爾森作品〈垂死的獅子〉或稱〈琉森的獅子〉（Dying Lion or The Lucerne Lion），1819年創作。石膏鑄造，2英尺9英寸×5英尺3 1/4英寸。丹麥哥本哈根托瓦爾森博物館。（Jakob Faurvig／托瓦爾森博物館提供）

18世紀後半葉，羅馬原本重視華麗誇張的洛可可風逐漸式微，藝術家開始借鑑古代的原則來指導藝術創作。雕塑家貝特爾．托瓦爾森相信遵循古典藝術是成為偉大藝術家唯一的途徑，於是他成為當代最優秀的新古典主義雕塑家。

文•Lorrine Ferrier（英文大紀元專欄作家）譯•吳約翰

若要列舉世界上三位最偉大的雕塑家，首先印入腦海中的可能就是米開朗基羅（Michelangelo）、多那太羅（Donatello）和吉安．洛倫佐．貝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）。但你知道貝特爾．托瓦爾森（Bertel Thorvaldsen）這位雕塑家嗎？托瓦爾森相信，成為一位偉大的藝術家唯一的途徑就是遵循古典藝術。於是，他成為當代最優秀的新古典主義雕塑家。

即便公認最傑出的新古典主義雕塑家安東尼奧．卡諾瓦（Antonio Canova）也讚賞過托瓦爾森的作品。

當時兩人都在羅馬工作。18世紀下半葉，原本重視華麗誇張的洛可可風正逐漸式微。藝術家開始借鑑古代的原則來指導藝術創作，於是發展出一種新式風格。藝術變得簡單而精鍊，結合理想的人物和內斂的表達方式創造出一種諧和的效果，吸引了知識分子。古典雕塑通常以裸體表現出英雄、神靈或半神人物。這種風格有時稱為「英雄氣質裸體」（heroic nudity）或「理想形象裸體」（ideal nudity）。

優異的繪畫天賦

托瓦爾森最早從他丹麥的老師認識到羅馬古典主義，包括雕塑家約翰尼斯．魏德維爾特（Johannes Wiedewelt）和哥本哈根丹麥王家美術學院（The Royal Danish Academy of Fine Arts in Copenhagen）的畫家尼古拉．阿比爾德加德（Nicolai Abildgaard）。托瓦爾森優異的繪畫天賦，使他在11歲時便獲准進入美術學院接受訓練。

托瓦爾森從小跟著父親（藝術家兼木雕師）製作船飾長大。在美術學院學習期間，托瓦爾森仍持續在船塢幫父親工作。

托瓦爾森的老師阿比爾德加德主導阿馬林堡宮（Amalienborg）裡的萊維佐宮殿（Levetzau’s Palace），現稱克里斯蒂安八世宮殿（Christian VIII’s Palace）的裝飾藝術，他讓托瓦爾森負責雕塑部分。托瓦爾森在宮殿裡製作了他的第一座全身雕像。分別是兩個希臘繆斯女神：「尤特比」（Euterpe）（掌管音樂及抒情詩的女神）和「特普希克瑞」（Terpsichore）（掌管舞蹈的繆斯女神）。

托瓦爾森為包括首相在內的丹麥政要，繪製許多肖像和肖像紀念章。1796年8月，他因為作品〈聖彼得治癒跛腳遊民〉（St. Peter Healing a Crippled Beggar）而贏得金獎，並獲王家獎學金前往羅馬進修。

置身羅馬的信仰與希望

托瓦爾森作品〈傑森與金羊毛〉（Jason With the Golden Fleece），1803至1828年創作。大理石，8英尺。丹麥哥本哈根托瓦爾森博物館。（Jakob Faurvig／托瓦爾森博物館提供）

托瓦爾森在羅馬表現出色。他認識了教他古典藝術的丹麥考古學家喬治．佐加（Georg Zoega）、丹麥裔德國畫家阿斯穆斯．雅各布．卡斯滕斯（Asmus Jacob Carstens），以及持續影響他作品的奧地利畫家約瑟夫．安東．科赫（Joseph Anton Koch）。托瓦爾森的知名雕塑〈傑森與金羊毛〉（Jason With the Golden Fleece），其靈感源於卡斯滕斯作品中的一個主題。另外，托瓦爾森也受到希臘雕塑家利奧卡雷斯（Leochares）有關古羅馬時代的作品〈觀景殿的阿波羅〉（Apollo Belvedere）和古希臘藝術家波留克列特斯（Polykleitos）的作品〈持矛者〉（Doryphoros）等的影響。

托瓦爾森以石膏製作他著名的雕像〈傑森〉。18世紀後期的雕刻家會預先製作石膏模型。這種作法最初由意大利雕塑家安東尼奧卡諾瓦（Canova）引進，而托瓦爾森將之發揚光大。製作石膏模型讓雕塑家可以盡情發揮創意，尤其是雕刻昂貴的青銅和大理石之時，可以不受限於贊助人的要求。

據托瓦爾森博物館（Thorvaldsens Museum）稱，大部分托瓦爾森的作品都有發人省思，向內自省的意涵。但是，他這件早期羅馬的作品希臘神話王子傑森卻有所不同。這座雕像呈現出傑森的決心，是一件比較主動且外放的作品，讓觀賞者猶如身歷其境。

傑森頭上繫著束帶（strophium）以便收整他的捲髮，這般打扮在傳統上象徵神或王的地位。外觀上，除了傑森的左臂靠攏自己，並披掛著金色羊毛皮而有所不同外，他的上半身姿態與〈觀景殿的阿波羅〉幾乎相似。托瓦爾森以反向姿勢描繪傑森，平衡大部分重量在一條腿上，推測他模仿了〈持矛者〉的站姿。而另一個相似處，〈持矛者〉原本是左手握著矛高度過肩，而傑森係由右手持矛。

托瓦爾森描繪傑森回家時的情景。他歷經艱辛，克服重重挑戰，與巨龍搏鬥，並獲得金羊毛歸來。傑森帶著戰利品羊毛返家，重拾父親被叔叔奪走的王位。金羊毛據說能保佑國家富庶豐饒。

托瓦爾德．詹森作品〈托馬斯．霍普至托瓦爾森工作室購買雕像〈傑森與金羊毛〉〉，1872年創作。石版畫，19 3/4英寸×14 3/8英寸。丹麥哥本哈根托瓦爾森博物館。（Helle Nanny Brendstrup／托瓦爾森博物館提供）

雕像〈傑森和金羊毛〉讓托瓦爾森的聲名大噪，如果沒有這件作品，托瓦爾森可能會更早就離開羅馬返家。1803年，托瓦爾森正準備啟程返家，因為他的獎學金已經用完，而且作品又銷量不佳。幸虧富有的英國藝術買家托馬斯．霍普（Thomas Hope）委託他製作大理石雕像。一幅藝術家托瓦爾德．詹森（Thorvald Jensen）的石版畫作，呈現出托瓦爾森悶悶不樂地坐在工作室裡，身後是他創作的〈傑森和金羊毛〉雕塑；他不知道穿著斗篷的托馬斯．霍普正走進門，準備委託他製作藝術品。霍普的名聲給托瓦爾森帶來了成功，也讓他繼續在羅馬待了40年之久。

托瓦爾森設計的位於瑞士琉森的〈垂死獅子〉紀念碑，雕刻在懸崖上，用於紀念法國大革命中為保衛巴黎王家住所杜樂麗宮而犧牲的瑞士衛兵。（攝影／龔安妮）

托瓦爾森最吸引人的藝術品委託是位於瑞士琉森（Lucerne in Switzerland）的〈垂死獅子〉紀念碑，雕刻在懸崖上，用於紀念法國大革命中為保衛巴黎王家住所杜樂麗宮（the Tuileries）而犧牲的瑞士衛兵。紀念碑是由一名襲擊發生時恰巧在休假的瑞士衛兵所委託製作。他想將一頭死去的獅子放在成堆武器上，同時伴隨法國王室徽章和瑞士國旗，以象徵600名死去同事的忠誠和勇敢。但是，托瓦爾森卻拒絕創作死去的獅子，而是設計一隻奄奄一息的獅子，歇息在印有法國王室象徵百合花的盾牌上。托瓦爾森以青銅製作了這件作品，而石雕則由另一位雕刻師按照托瓦爾森的設計完成。

即使你不熟悉托瓦爾森這個名字，對他的作品也只略知一二，尤其是他雕塑的復活基督。這是一座充滿能量的作品，呈現出基督的慈悲和所做的犧牲。基督俯視地面，向我們展示他手、腳上的傷口。托瓦爾森描繪基督好似和藹地走在我們之中，向我們展示面對苦難時，擁有信仰的回報。

托瓦爾森作品〈基督〉，1821年創作。石膏鑄造，11英尺×3 3/4英寸。丹麥哥本哈根托瓦爾森博物館。（Jakob Faurvig／托瓦爾森博物館提供）