森林高山、湖泊和追隨皇室的夢（上）

新天鵝堡那片山林、那座城堡、那潭清波，在少時拼圖的過程中，不知不覺已在腦海裡定錨扎根，成為我所熟悉的山水印象。

新天鵝堡，一座矗立在阿爾卑斯山脈千仞雲頂的童話城堡。

路德維希二世以君王之尊、竟平生之力，造就了一段華麗至極的夢幻傳奇。

悠遊森林高山，一探玄妙如謎的皇室之旅。

文、攝影 _ 林麗娟

緣起

對新天鵝堡的印象停留在15歲時玩拼圖的記憶裡。那時心無旁騖、聚精會神地從成百上千的小拼塊裡找尋那唯一對應的圖案，從一方綠意慢慢拼湊成一片樹林，再從一片樹林擴展成一脈青山，小小藍色零片打造了寬闊的天空，一幢幢小屋依偎成美麗的莊園。從微觀到宏觀，那是一次難忘的拼圖經驗。

那片山林、那座城堡、那潭清波，在少時拼圖的過程中，不知不覺已在腦海裡定錨扎根，成為我所熟悉的山水印象。隨著年紀增長，資訊的獲知，我終於知道原來它叫「新天鵝堡」（Neuschwanstein Castle），位在德國南部。

回想尋找連接那一小塊拼圖的過程，和路德維希二世打造心目中的桃花源，似乎有異曲同工之妙。而今當腦海裡的熟悉影像如立體書般打開，彈跳在我的眼前時，可想而知我的心情是多麼興奮，我知道我即將進入19世紀裡的迪士尼樂園。

第一幕 慕尼黑

慕尼黑（Munich），是新天鵝堡主人生命旅程的起點也是終點站。一般電影敘事手法常按照時間順序描述，但我看《路德維希二世》（Ludwig II）這部紀錄鉅作卻是倒敘法。

慕尼黑舊城區是由歷史性的建築群聚而成的熱鬧商圈，聖彌額爾教堂（St Michael's Church, Munich）就隱身在這片川流不息的人潮間，是遊客必訪的景點之一。其主要特色在於它是阿爾卑斯山以北最大的文藝復興式的教堂，在建築風格上，對於德國南部早期的巴洛克建築起到巨大影響。

聖彌額爾教堂是阿爾卑斯山以北最大的文藝復興式的教堂。德意志的王公世家——維特爾斯巴赫家族的家族成員大都葬於此，包括巴伐利亞國王路德維希二世。

來到聖彌額爾教堂，入內參觀其建築、壁畫及雕塑，在面對聖壇的右側，一張印著路德維希二世年輕時的肖像海報，放置在通往地下窟的入口處，昭示此處便是路德維希二世的安息之地。我沒料到初會新天鵝堡主人是在這種情況下，他年輕高大挺拔的身形應該在新天鵝堡內等著我去認識，然而未造訪之前，就跟我開了一個玩笑。我似乎接受不了這一事實，心裡莫名的泛出一陣酸楚。

位在慕尼黑郊區的寧芬堡宮是一座夏宮，為巴洛克式建築風格。

然而，他的故事並未在此劃下句點。隔天，我恰巧來到他出生的地方——寧芬堡宮（Nymphenburg Palace）。1845年8月25日這天，路德維希誕生在宮內一間墨綠色調的房間裡。這是瑪利亞太后的寢室。房間的椅子、床罩及陶瓷茶具等陳設均採墨綠色系搭配。在門旁的牌子上，還特別標示著「路德維希二世的出生地」（birthplace of king Ludwig II）。

挨著宮殿的右翼是寧芬堡宮廷馬廄博物館（Marstallmuseum），展示著雕刻精美、金碧輝煌的皇室馬車，其做工之精細，讓人嘆為觀止；其數量之多，細細品味一天也不夠。其中如馬鞍、皮帶等在展示櫥窗呈列著，若是路德維希生前用過的，則會有一張帶有國王年輕瀟灑形象的小卡片在旁提醒著遊客。他的形象似乎成為一個活招牌，一再提醒著遊客，讓我覺得他的氣息還遺留在慕尼黑城。

阿美琳堡狩獵小宮裡的鏡廳。

雖然路德維希在此出生，但作為王室夏宮，寧芬堡宮畢竟不是培養王儲創造力的沃土。放眼宮廷外偌大的花園，但見兩座小宮殿。其中一座是擁有華麗鏡廳洛可可風格的阿美琳堡狩獵小宮（Amalienburg）；另一座隱士廬（Magdalenenklause），則是用紅磚塊砌成的禮拜堂，像是隱身在茂密樹林裡的修道人。

隱士廬建立在雜草叢生的樹林裡，房子外觀由紅磚砌成，但部分龜裂，看起來像是一座廢墟，提醒人們人世間所有的事物都是脆弱的。（維基百科）

紀念聖瑪格德琳的小禮拜堂，四周的牆面和天花板貼滿了貝殼和珊瑚岩。

隱士廬大廳，是用貝殼、珊瑚、鵝卵石裝飾而成的「人工洞穴」，其內部同樣採用新天鵝堡內的鐘乳石洞設計（Grotto and Conservatory）。這種建築風格在18世紀的歐洲頗為流行，但對於生平第一次見到這種設計的我來說，著實新奇。

對我來說，慕尼黑是前往新天鵝堡的跳板，從中我意外發現了許多路德維希的小故事，就像沿途拾起一塊塊零碎的圖片，逐一拼揍成一幅完整的畫作。循著路德維希的生前足跡，位在南方的新天鵝堡似乎在向我熱烈招手，呼喚著我往南行。

第二幕 森林高山

眾神之王沃坦唱道：「在那山峰之上，是眾神出沒的地方……」——華格納的歌劇《萊茵的黃金》

從慕尼黑市中心一路驅車南下，上巴伐利亞的田園風光在眼前緩緩展開。此時正值四月春暖花開，目光所及盡是春意盎然，湛藍清澈的藍天掛著耀眼的太陽，道路兩旁稀疏的農舍點綴著翠綠青蔥的草地，在更遠處則是淡青色的群山連綿，不化的白雪點綴山頂，山泉淙淙，倘佯其中，實是享受。

青蔥翠綠的高山森林似乎已成為巴伐利亞的主基調和形象。然而，早期這個地域曾經被認為無法征服及不適合人居住，直到被羅馬人占領，開始往南開闢山間道路，到中古世紀，這些森林道路成為探險的林間小徑，與世隔絕的參天古木、巍峨高山才開始吐露他們的蹤跡。拜拓荒者所賜，這些壯偉景色逐漸轉為行腳謳歌，猶如飽讀詩書的行吟詩人，讚頌著大自然的豐富內涵。

德國的地標——最高峰祖格峰（Zugspitze）及碧綠的國王湖（Königssee），在巴伐利亞人心中占有獨特的位置。他們常是畫家筆下的主角、詩人冥想的祕境，更是路德維希二世尋求慰藉的烏托邦，這片土地啟發了人們許多靈感，薈集人、事、物交織成美麗神話，巴伐利亞的神話原本源自於阿爾卑斯山的山麓小丘。

路德維希二世的父親——馬克西米利安二世（Maximillian II. Joseph），喜愛阿爾高（Allgäu）地區天然毫無人工鑿刻的美麗，阿爾卑斯山又恰好在這兒形成一道劃分德國和奧地利的天然城牆。當時荒廢以久的中古世紀城堡就在阿爾普湖（Alpsee Lake）附近，極佳的地理位置正是馬克西米利安二世夢想中城堡的完美地點，因此就在廢棄的城堡上，重建一個哥德式的高天鵝堡。每年夏季來此度假的未來國王（路德維希二世）享受在此打獵的樂趣，俯瞰巴伐利亞萊西河河谷這一片絕妙好景，無形中薰陶著國王浪漫的性格。

從新天鵝堡眺望高天鵝堡周遭景致。畫面中央立在山頭上的黃色建築即是高天鵝堡，左邊則是霍恩施萬高小鎮，與阿爾卑斯湖相鄰。

鵝黃色的高天鵝堡（亦稱舊天鵝堡）與新天鵝堡遙遙相對，典型的城堡外觀，像是守舊的老爺爺。舊城沿著山壁而建，築成一道防護牆，紅瓦井然有序地裝飾其上。花園雖然不大，細細品味卻也充滿趣味。看向前方，只見低矮灌木叢排成圓形小噴泉，昂頭而立的天鵝塑像立於其中，正噴著沁涼清泉。

高天鵝堡庭院內一隻黑天鵝昂首吐著清泉。

城堡外處處以天鵝的圖像裝飾著，連小細節都不願放過。

再往裡走，四隻石獅子頂著巨型石圓盤的噴水池，從石獅口中汩汩湧出的泉水，在陽光映照下顯得晶瑩剔透。若從城堡大門進入，一抬頭便可看到巴伐利亞的徽章立於城門之上，還有兩座手執長矛的中古騎士。穿越城門拱廊，拱助沿著建築構造延伸，在收角處裝飾的圖案不盡相同，有神父、狗、城堡、鑰匙、獅子及天鵝等。

由城門通往城堡入口處的上方裝飾著兩座騎士雕像，和巴伐利亞國王的徽章。

天鵝，在這兒扮演主要角色。它是這個小鎮——施萬高（Schwangau）中古時代騎士的動物紋章，馬克西米利安二世視自己為他們的繼承人，因此採用了他們的盾徽，並融入當地傳統。而他的兒子（路德維希二世）也沿用此徽章，在新天鵝堡內也以天鵝作為主要的動物紋章。有時則用來連結中世紀普法茲伯爵和巴伐利亞皇室等徽章。

城堡內部的壁畫描繪著德國中古世紀傳說和詩歌的場景，其中包括天鵝騎士（Swan Knight）——羅恩格林（Loherangrin）的傳說。路德維希自小生活在此環境中，耳聞目睹下，自然對羅恩格林的故事再熟悉不過了。1861年2月2日，時值15歲的路德維希，在慕尼黑歌劇院觀看華格納（Richard Wagner）的歌劇《羅恩格林》後，深深著迷。從此他視自己為一位富有浪漫傳奇色彩的施萬高騎士、是天鵝騎士羅恩格林，同時也是巴伐利亞的統治者。

少年的路德維希在浪漫的群峰景色和高天鵝堡壁畫影響下，對他的藝術品味有著巨大的影響，以至之後的新天鵝堡設計。（待續）◇