純樸心雕刻童趣 丁宗華找回傳統的美

丁宗華懷著對木雕藝術的熱中，用一顆純樸的心雕出了傳統的美。

四十年前，青澀少年丁宗華從雕刻神像學起，一層層繁複的工序，打下深厚的木雕基本功。而今他的作品刻畫出簡樸的生活情境，刀工下雕琢的人物姿勢體態自然而勻稱，流露出童真、幽默、樸實，更有自然流露的親情溫馨。丁宗華用一顆純樸的心雕出了傳統的美，作品也走進了國家的藝術殿堂。

文、攝影 _ 王金丁

臺灣木雕藝術家丁宗華的作品〈畫面〉在國立臺灣美術館展出時，一群小學生好奇地站在木雕前看著，猜不出兩個木頭人玩著什麼遊戲。帶隊的老師向他們解說了，大家還是張著疑惑的眼睛互望著，老師又一遍一遍地解釋，小學生終於嘻嘻地笑出聲來，模仿著木雕小孩，互相追逐著用手指頭彈對方的耳朵。彈都沒彈到，有的小學生就「唉呦唉呦」地喊著痛，高興地嬉鬧起來，老師趕緊伸著食指豎在嘴上，小學生們才靜了下來，卻仍輕聲偷偷笑著。

〈畫面〉木雕是臺灣「2014年全國美術展」銅牌的得獎作品，丁宗華將半世紀前孩童簡單的遊戲刻在樟木上，樟木香裡飄盪著兩個小孩不同的心情。一個微偏著頭，左手掌緊緊地貼護著耳朵，抿著厚厚的下嘴唇，一臉不願意受罰的表情，另一個則兩腳踩著優雅的姿勢，仰著頭，睜著眼睛尋找最好的角度，右手掌撐著微彎的膝蓋，穩住了下盤，左手瞄準受罰者的耳垂，準備瞬間彈出指頭，痛擊對方。這時他的嘴唇微張，丁宗華將勝利者的神情刻了出來，而孩童衣衫的自然皺褶，也表現了當時簡樸的生活情境。

臺灣「2014年全國美術展」銅牌的得獎作品〈畫面〉。丁宗華將半世紀前孩童簡單的遊戲刻在樟木上，樟木香裡飄盪著兩個小孩不同的心情。（丁宗華提供）

以木雕創作保留傳統文化

雕刻神像將近四十年的丁宗華，二十年前從臺北回到故鄉雲林時，發現以前兒時的東西都不見了，覺得非常可惜。在四湖鄉的工作室「藝境木雕坊」裡，他望著自己的木雕作品嘆息著說：「在鄉村裡已經看不到像牛車、石磨、穀亭畚（儲穀倉）那些舊的東西了。」

他帶著相機到處找這些舊的東西，拜訪鄉村的老人，很幸運地拍到了一個稻草做的古老的穀亭畚，讓他興奮不已。幾年後，他買了數位相機，希望用影像將這些東西永久保留下來，再去拍時，那個穀亭畚已經爛掉了。他感慨地說：「我對舊的東西特別有感情，我想用自己的能力把它保留下來，能做多少就做多少。」

那一刻，他有了想以木雕創作來保留傳統文化的念頭，「書本是平面的，木雕能讓人看到實體的東西，可以讓下一代了解先人真實的生活情況。」

他指著木櫃上題名為〈開襠褲的童年〉的木雕說：「那是以前的孩子在晒穀場上到處跑、遊戲的情景，那時的生活簡單，無憂無慮，卻過得很快樂。」

作品〈開襠褲的童年〉。丁宗華刻刀下的木頭顯露了兩顆不同的童心，除了人物姿勢造型的自然勻稱外，更隱約透出了藝術家幽默而嚴肅的心思。

木雕〈開襠褲的童年〉曾在2009年獲得雲林縣「第五屆文化藝術獎」，丁宗華在樟木上雕了兩個小孩，穿著開襠褲的男孩雙手扶著膝蓋彎下腰來時，屁股自然的露了出來，背上的衣服把木頭弄成了皺紋，丁宗華的刀法將樟木的質樸散發了出來。男孩調皮的從兩腿間望著後面的女孩嬉戲，哪裡知道女孩正抱著雙手蹲了下來，張著眼睛，仔細端詳著眼前裸露天地間的兩片小屁股。丁宗華笑著說：「他看她，她看他，男孩也不知道女孩看的是什麼。」一次，一個老阿婆走進工作室來，看到這兩個自己童年時代的小孩時，望了好久，才慢慢地笑出聲來。丁宗華說，阿婆笑得眼角都流出了眼淚。

兩個木雕孩子的身體，一高一低，一前一後，一站一蹲，一個望向後方，一個驚奇的看著前面。木頭顯露了兩顆不同的童心，除了人物姿勢造型的自然勻稱外，更隱約透出了藝術家幽默而嚴肅的心思。

北上學藝 鍛鍊雕刻基本功

丁宗華國中畢業後為了幫助家庭生計，背著行李離開家鄉雲林，來到臺北學習神像雕刻，幾年的學徒過程，雖然吃了不少苦，卻磨練了木雕的基本功夫。他張開手掌，掌心有一條明顯的刀痕：「從磨粗紙開始學起，將師傅初步刻好的神像用粗紙磨得很平滑，磨久了手會很痛，那是最苦的階段。師傅看你磨得差不多了，才讓你拿刻刀，又是另一層的功夫了。剛開始連刀子都拿不穩，更不要說斟酌用刀的力度了，有時刀柄須要抵在胸前，做久了胸口磨得很痛，而且不小心就會割傷手，但還是要忍耐。」

過去師傅教一批學徒雕刻神像，用的是分工方式。拿來一塊原木，師傅先刻一個雛形，然後用刀修光，將形狀修飾得更完美，接著就是開面，人家第一眼看的就是神像的面，開面就須要更深的功夫了。再來是磨粗紙，接著是打底，早期用的是黃土，打底後再磨一次粗紙，要將木頭表面磨得更平滑，最後牽線、安金、上色。一尊神像要經過一層層繁複的工序。

丁宗華說木雕的功夫很深奧，每個階段師傅怎麼做，都得記住：「衣服的柔軟度怎樣才能刻得好，開面的師傅如何刻出表情的神韻，該斯文就斯文，該威武就威武，每一部分都要配合的好。到了最後的階段，只因打底做得不好，就可能前功盡棄。」

「師父告訴你這樣做不對，應該怎麼做，我們一遍一遍地學，經過幾個月後，再來看當時做的東西，你會發現怎麼那麼醜，那就是技術進步了，功夫就是這樣慢慢磨出來的。」

有時候刻不好或不聽師傅的話，被師傅罵了，會產生挫折感，傷心時就會想念家鄉的親人，晚上坐在窗前寫信回家，眼淚都滴到信紙上，那時才感到親情的溫暖。後來才發覺，雖然被師傅罵了，雕刻的技術及心智卻在這個過程中成長。丁宗華指著櫃上曾入選嘉義市「十六屆桃城美展」的作品〈阿嬤，我是誰〉說：「看到這個木刻，就會想起當學徒時被師傅責備而思鄉的心情。」

作品〈阿嬤，我是誰〉刻出了祖孫的心情。

木刻〈阿嬤，我是誰〉刻出了祖孫的心情，小孫子從祖母背後，用雙手緊緊地幪住了祖母的眼睛，自以為聰明地問：「阿嬤，我是誰？」阿嬤當然了解孫子的心思，故意迷惑了一陣，等到親情玩夠了，最後才在兩人的笑聲中，高興的打開兩代間天真的謎團。

有趣的是，藝術家在小孫子頭上刻了一撮古畫上童子的頭髮，相對祖母海浪般的燙髮，時空差距雖在天壤，樸實的心卻是一致的。再細心審視木雕，樂享天倫的阿嬤身體已顯露福態，藝術家的雕刀也沒有放過，而她的嘴唇是平靜的，小孫子的嘴線卻是一抹勝利的微笑，從他翹墊起的腳尖就能了解，是費了多少力量才得到的。

藝術家善良、悲憫的心情，從雕刀上自然的流露了出來。

瑕疵蛻變完美 才是最高境界

丁宗華為了從老舊的事物尋找傳統文化，投入了木雕創作，在〈時光隧道〉作品裡，他刻畫了兒時「捉迷藏」遊戲的樸實樂趣。

丁宗華的作品〈時光隧道〉，刻畫了兒時「捉迷藏」遊戲的樸實樂趣。（丁宗華提供）

刻的是男孩躲在一堵頹舊的磚牆後面，從牆洞裡探出眼睛、鼻子來，注視著前面遊戲中的男孩；前面這個男孩閉著雙眼靠在臂上貼著牆壁，藝術家刻了兩臂的凹痕來表現，巧妙地省去了牆壁，悄悄地留下了時光的痕跡，這是讓人意想不到的巧思。

我們再觀察木雕底部的大小石頭，是如何出現了老舊的顏色，藝術家直截了當的說：「木頭在我手上翻弄久了，自然出現了黯黑的顏色。」他指著頹壞的磚牆說，那才是考驗他的地方，一塊塊交錯疊砌的牆面上斜畫著幾條木材的自然紋路，顯示給我們的是，蒼桑的歲月痕跡，他說：「雕刻中才發現這裡有一條天然小裂痕，我藉著這個小瑕疵，加強老舊磚牆的味道。」

丁宗華經歷了木材的奧妙，他說，眼睛看到的只是表面，刻下去才知道裡面的底細，遇到木材有瑕疵也是好事，它能鍛鍊你的想法更成熟。「如何將瑕疵變成完美，那才是雕刻的最高境界。」

作品〈時光隧道〉於2013年獲得裕隆汽車公司「木雕創作薪傳工藝組銅質獎」，並被裕隆公司收藏。

作品〈尋〉，找到了創作的方向

十幾年前丁宗華投入木雕創作以來，希望藉著參加各項比賽的機會，觀摩其他藝術家的作品，激勵自己進而提升技巧。這期間參加過雲林縣文化藝術獎、嘉義市桃城美展、臺中市大墩美展、裕隆汽車公司木雕創新獎，還有臺灣木雕國際競賽等，作品有入選的、得了獎項的，也有獲得主辦單位典藏的。

參賽過程中，卻發現自己用心創作的木雕得到的大多是小獎，而走創新路線、追求現代潮流的年輕藝術家卻屢獲大獎。他在迷惑中，也跟著潮流走，後來的作品〈樂活人生〉、〈拋，行〉裡的農村人物，竟也出現了怪異的髮型以及搖滾的手勢，也有腳上繫了鎖鏈的，意圖跟隨表現新潮的風格，雖然也得了獎，卻發覺已偏離了原來創作的理念。那段時間，臺灣開始進口大批大陸神像，市場受到了打擊，也影響了他的經濟，一時，使得他的木雕創作走入了困境。

在艱難的環境中，他仍然堅持傳統木雕的創作，在2011年，以木雕作品〈尋〉參加「第16屆臺中市大墩美展」，獲得工藝類優選。這是他木雕創作再出發的轉捩點，他充滿信心的說：「當這個作品完成時，我已經脫離了困境。」

 丁宗華木雕作品〈尋〉，在困難中找到了光明的出口。

木刻作品〈尋〉，刻的是早年臺灣小孩喜歡玩的「鵪鶉雞」遊戲。遊戲時，一個孩子雙眼幪著布巾，布巾兩頭緊緊的綁在後腦勺上，另一個孩子嘴裡要不斷發出聲音，到處躲藏，讓幪著眼睛的聽聲音找人。丁宗華說：「幾十年前的情景常常出現眼前，幪著眼睛的人問，躲好了嗎？就開始抓人，抓到了就換人幪眼睛，我刻的那個孩子懶得跑了就蹲下來，等幪眼睛的男孩找來了再跑。」

幪著眼睛的男孩伸出長長的手臂，另一個男孩蹲在他的腳前，仰頭望著。丁宗華偏著頭說：「這兩隻手要如何放開，才能傳達出男孩的心理，要從哪裡下刀，稍微不小心手臂就會斷掉。不知道怎麼做時，我就停下刀，靜下心來，思考如何表達我的感覺，我要的意境。」

丁宗華說，幪著眼時，就是徘徊在十字路口，在困難中尋找光明的出口，另外那個孩子睜著眼睛，表示已經找到了正確的方向：「這也是我木雕創作的心路歷程，現在我知道要怎麼走了。」

純樸的心雕出傳統的美

臺灣木雕藝術家丁宗華。（蘇泰安／大紀元）

四十年前，一個臺灣南部鄉村的少年為了生活北上學藝，二十年後帶著雕刻功夫回到故鄉，由於對木雕藝術的熱中，用一顆純樸的心雕出了傳統的美，作品也走進了國家的藝術殿堂。如今在四湖鄉這個濱海小鄉的工作室裡，夜闌人靜時，丁宗華仍然雕著手上的木頭，在細微的雕刻聲中，那隻站在木櫃上的木刻小豬，正腆著肚皮上面一圈圈的木材紋路，張著嘴巴笑著。

小豬的嘴巴張得那麼大，笑聲一定很響亮，笑聲誰聽見了？想必只有小豬的主人──木雕藝術家丁宗華聽見了。◇