二零零八年夏天的台北有一件盛事：米勒的十六幅绘画离开奥赛美术馆专门来台湾的历史博物馆展出，其中包括著名的《晚祷》、《拾穗》。展览期间盛况空前，最后几夜，黑暗中冗长的队伍一直排到荷花池畔，人们留连忘返，不忍离去。

米勒在印象派崛起之后成为不够“现代”的田园画家。一九九八年巴黎奥赛美术馆举办“米勒／梵谷”展，在艺评家的评论中，米勒再度被贬低，一如他坎坷的生前。当米勒的绘画穿越时光终于来到我们面前，一切或许并非偶然。在这正在悄悄改变，以准备迎接精神全面回归的世界，米勒深邃的古典精神，他神圣的宗教感、对待万物的虔诚有力地撞击我们的心灵，提醒我们：这是梵谷在生前一遍又一遍临摹的，真正的现代艺术之父。

这是以他全部的生命去看、去记忆，对自然无比忠诚，从不梦想改变自然动人心魄的面貌，却深入它深情的内在、赋予之坚实的重量，来自大地，归于大地的米勒。

当这样的米勒重现人们眼前，人类艺术将迎接一场与已来到门楣的新纪元联袂而至的变革。人们将再度看见自然中沉默的万物，以及它们所承载的深意。